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看到我國的戲曲工蓬勃旺盛的創造力和無盡的才華，指出了的傳統藝術在創新發展的無限可能和廣闊前景。以清晰準確的語言強調：“昆曲《十五貫》的豐富人民性，相當高的思想性和藝術性，是我國戲曲藝術中的優異成就。正如總理昨天在座談會上所指出的：《十五貫》不僅使古典的昆劇藝術放出新的光彩。但生活是流動且經常發生變化的，當舊時建構的文化和當下的生活難以兼容時，人們就會決定取舍選擇。從人類學立場出發，應該質疑的是認為當事人和其遺產之間存在固定不變關系的觀點。人類學家以尊重當事人眼中的文化遺產為原點，有助于傳達來自地方當事人的聲音，這應是其文化遺產研究的重要貢獻75。第二。湘西州永順縣張家界市慈利縣廣安市鄰水縣銅仁沿河縣依托黃河這一主線，多點合力可以形成沿黃非遺文化帶與非遺文化圈。從沿黃非遺保護點到非遺文化帶與非遺文化圈，這就構成了非遺保護傳承的立體性空間。這是當下和未來文化傳承創新的重要空間體系。文化認同在區域共同體認同中處于核心地位。只有在文化認同的基礎上，各類非遺文化才能煥發出時代的生機。

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養其老送其終；雁有情義，雌雄相配，從一而終，落單者，至死不再令配；雁有禮節，雁陣或‘一’字或‘人’字，從頭到尾依長幼排列，稱作‘雁序’，壯雁飛得再快，也不會趕超到老雁前邊。雁有智性，雁群休息時都有專門擔任警哨的雁子，一有風吹草動，群雁受警立刻飛到空中躲避。雁有信義，從天地之命，守天地之信。出現了“以物為本”向“以人為本”的認知轉向(33)。而這種研究思潮并非認為遺產的物質性不再重要，而是將遺產放置在其所處的社會關系及時空場域之中，來重新思考“為誰保護、為何保護、遺產對于社會生活有何作用與意義”等問題。這類問題實則關注的是非物質文化遺產的保護與傳承過程中“我是誰，我從哪里來。

在百花洲傳統工藝工作站中，僅甘肅目前就有70家非遺扶貧就業工坊的145款500多件非遺產品進入展示展銷，有69家工坊在線上進行銷售。今年8月22日在百花洲舉辦的非遺扶貧就業工坊產品展示展銷活動暨地方文旅項目推介會上，來自甘肅的鄧世賢就帶來了幾十款當地民族特色濃郁的非遺產品。2016年3月。比如有關全球公民的理念，擴大全球視野，加強媒體素養和批判思維能力。同時，加強在高等教育領域的投資，使得的主要大學在全球大學的排名上不斷攀升。”歐敏行表示，有很多城市都在積極地申請加入教科文組織的“世界學習之都網絡”，幾乎所有這些城市都采取了各種策略，努力持市民在不同的環境下進行學習。
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聆聽史詩和目睹史詩演述活動，而非出自主觀意愿和為了達到欣賞史詩演唱的目的觀看史詩演唱和聆聽史詩。在特定的環境中，因一些外在因素導致他們成為某一次史詩演唱的聽眾和目睹者，或者是為了盡責和完成任務充當史詩聽眾。他們屬于史詩演述活動的非自愿觀眾，類似于舉辦的集會、文藝活動中的來賓、觀眾。有些還是剛剛進入畫社的大學畢業生。在2007年被評選為非物質文化遺產項目代表性傳承人之后，王文達更是將技藝傳承作為自己人生的重要事業，至今仍堅持在工作一線繼續為畫社培養新生力量。在非遺傳承的問題上，王文達談到了自己的見解：“如今的年輕人在對待事業的態度上與我們那一代人不同。 

 

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