河南鄭州會(huì)議音響會(huì)議麥克風(fēng)鵝頸麥克風(fēng)報(bào)價(jià)
各類不同的音場
當(dāng)一個(gè)紙盆揚(yáng)聲器接受了從功放傳過來的信號后，紙盆就會(huì)作出前后的搖動(dòng)，當(dāng)紙盆向前推進(jìn)時(shí)，紙盆撞擊到它前面的空氣分子，在紙盆前面的空氣就會(huì)增加壓力，這些分子就會(huì)繼續(xù)向前推進(jìn)，碰撞它們前面的空氣分子，造成輕微的高氣壓。當(dāng)紙盆向后退時(shí)，紙盆前面的空氣分子就會(huì)產(chǎn)生輕微的真空，然后這些分子會(huì)跟著紙盆的后退，造成這里的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記，空氣是有彈力的，但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動(dòng)作搖動(dòng)，不能達(dá)到空氣本身的彈力，這時(shí)我們便要看這頻率的波長，聲音是要直到離開紙盆的距離有2．5倍波長時(shí)，這些空氣才發(fā)揮出造成聲音的彈力。例如一個(gè)100Hz的頻率，它的波長是3．44米，所以聲音要離開紙盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的這個(gè)100Hz的聲音。如果用10OHz來算，離開紙盆的距離還沒達(dá)到8．6米就為 lOOHz的近音場，而超過8．6米才是100Hz的遠(yuǎn)音場。為什么我們要了解遠(yuǎn)近音場呢?很多時(shí)候在一隊(duì)樂隊(duì)中的電貝司手，他往往都不了解近音場的效果，而在他的電貝司音箱上，有一個(gè)均衡旋鈕就是寫著貝司（Ba)，正是這樂手的稱號。電貝司手通常會(huì)站在離開電貝司音箱不遠(yuǎn)的地方做演奏，河南會(huì)議音響會(huì)議麥克風(fēng)鵝頸麥克風(fēng)報(bào)價(jià)如果他站在近音場時(shí)，有時(shí)會(huì)覺得低音不足，就會(huì)把這Ba的均衡旋鈕盡量調(diào)大，但眾在他們的位置就會(huì)得到很強(qiáng)烈的低音，很多時(shí)候造成不好的效果。這些強(qiáng)烈的低音也會(huì)跑進(jìn)歌手的話筒，如果調(diào)音師因?yàn)橛X得歌手的聲音不足夠時(shí)，就會(huì)把歌手這一路的聲音提高，但也同時(shí)把電貝司的低音量也提高了，調(diào)音就遇上了困難。電貝司的 低E弦是41Hz，但因?yàn)槭耙羝魇欠旁谙业哪┒危?1hz第一個(gè)諧音82Hz才是主要的電貝司低頻率，82Hz的波長是4．2米（344m／ 除以82／=4.195m），所以差不多要離開電貝司音箱10米左右才是這82Hz的遠(yuǎn)音場，而因?yàn)殡娯愃臼植粫?huì)站到離開他的音箱這么遠(yuǎn)的距離時(shí)，他到的聲音只是近音場，而不是眾所得到的聲音。所以我們當(dāng)說到揚(yáng)聲器的遠(yuǎn)近音場時(shí)， 主要是注意到頻率及它的波長，而不是單純看離開音箱多遠(yuǎn)就是等于遠(yuǎn)或近音場， 主要就是記得我們當(dāng)欣賞音樂時(shí)，是要在遠(yuǎn)音場的位置，而不是在近音場的位置。
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直接音場、反射音場、不直接音場
當(dāng)揚(yáng)聲器在一個(gè)房間內(nèi)發(fā)出聲音，眾可以到直接從揚(yáng)聲器傳過來的聲音，這就是直接音場（indirectfield），但也可以到從墻、天花板及地板所反射過來的聲音，這就叫做反射音場（reverberantfield)。眾到越多的直接音場的聲音，反射音場的聲音就越小時(shí)，這聲音就越好，因?yàn)橹苯右魣龅穆曇羰强梢钥刂频模瓷湟魣龅穆曇羰遣荒芸刂频模幽蠒?huì)議音響會(huì)議麥克風(fēng)鵝頸麥克風(fēng)報(bào)價(jià)只會(huì)把直接育場發(fā)出來的聲音加上喧染，把原本聲音的清晰度底減低，所以坐得離音箱比較近的眾就會(huì)感覺到好一點(diǎn)的音響效果，而坐在后面的眾很可能是他們到的反射音場聲音比直接音場聲音更大，音響效果便會(huì)比較差及清晰度降低。有時(shí)候一隊(duì)樂隊(duì)在臺上演出時(shí)，因?yàn)樗麄儧]有監(jiān)音箱，而兩旁的主音箱是放在靠近臺口的位置，樂隊(duì)及歌手所到的聲音完全沒有從直接音場放過來的，他們站立的位置就叫做不直接音場，聲音效果當(dāng)然不會(huì)好，這也會(huì)影響到樂隊(duì)的表演水平，令觀眾到不太好的演出聲音。鄭州專業(yè)音響設(shè)備批發(fā)，鄭州專業(yè)音箱設(shè)備批發(fā),鄭州專業(yè)音箱專賣
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