康熙瓷器的造型特點_陽剛之美

　康熙瓷器造型的藝術特色非常鮮明，風格挺拔、遒勁，體現出陽剛之美。這種美的形態，可以用"大"字來概括。

　　器物體積碩大所喚起的是一種力量上的審美感受。如故宮博物院收藏的"康熙青花萬壽字瓶"，高達82厘米。瓷器所具有的陽剛之美，更在于造型的挺拔、遒勁。這一時代風格的形成，從器物的形狀來看，則是出現更多的方形器，如：蟠螭耳方瓶、方棒棰瓶、六方執壺等等。
　　這時的器物形體轉折清楚、肯定，各部位間有明確的交接線，有清楚的線角變化。諸如觀音尊、萊菔尊、荸薺扁瓶等，細部處理都一絲不茍。
　　當時新創的棒棰瓶最具有代表性。這種以形似洗滌衣服用的木頭棒棰而得名的器物，雖有方、圓兩種不同的外形，然它們頸、腹之間轉折的線角都非常明確。使人感到硬挺而有力。因此，康熙瓷器造型藝術風格的形成，其形體結構也是產生這種美的一個重要方面。
　　此外，康熙瓷器的線型較多地以直線為主。
　　陶瓷造型中，不同的線型，對人們所產生的情感是不一樣的，直線給人挺拔、向上的感覺。康熙瓷器挺拔、硬棒的氣勢神韻，從線型的角度也體現出造型的陽剛之美。但是，并非僵直、板滯，而是在直線中尋求變化，以做到直而不板、剛中見柔。富有獨創的方棒捶瓶更是運用方圓對比的手法，成為康熙瓷器燒造成功的范例。

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　　陶瓷造型中的所謂直線，不同于幾何學意義上的直線。康熙瓷器往往在直線中含有曲線的成分。這時的所謂直筒形的筆筒，其實它的立面輪廓線也微微內凹，而觀音尊、花觚、圓棒捶瓶等，都是以直線為基調中保持有曲線的內涵。當然這種曲線的長度有限、曲度也很小，并不影響線型的主體所形成的特色，卻體現出剛中帶柔的風韻。
　　裝飾與造型是對立統一的整體，任何陶瓷的裝飾都要結合并適應形體的特點。康熙瓷器的裝飾即密切配合造型，在藝術風格上兩者完全諧調。康熙彩瓷生產中居主流的青花和五彩之瓷繪，以鐵線描的筆線，勻挺有力地勾劃紋飾的輪廓，而五彩的色彩更是不分濃淡地敷以各種濃重的原色，色彩單純強烈，燒成后晶瑩亮麗，有一種堅硬的感覺。總之，從筆線到色彩，康熙瓷器的裝飾與造型相輔相成、緊密結合，使整體統一在同一基調之中。