康熙官窯白釉器的胎質(zhì)

康熙官窯白釉器的胎質(zhì)較為純凈細(xì)膩，有如糯米粉一樣細(xì)白，釉料配制純凈，胎釉結(jié)合緊密，無(wú)明顯的氣孔，這是與明代白釉器的不同之處。另外，康熙時(shí)白釉器的釉層也不象明代那樣肥厚，而是釉層較薄，可以看到胎體上的旋削痕，迎光透視胎色則為青白色。康熙民窯白釉器有日常生活用瓷和祭祀用瓷，釉色白中透青，釉質(zhì)滋潤(rùn)光亮，顯得格外堅(jiān)硬。也有胎體為漿胎的白釉瓷，器物胎體較輕，釉面白中稍閃灰。

康熙時(shí)仿明代甜白釉的白釉器釉質(zhì)瑩潤(rùn)，釉面平滑，透明勻凈，沒(méi)有開(kāi)片，釉色呈乳白色，色澤或如羊脂玉，或白中泛青。由于工藝的不同，這時(shí)的釉層與明代甜白釉釉層也有所不同，不如明代肥厚，但胎釉結(jié)合緊密，具有康熙本朝特色。除素面外，裝飾以刻、劃花多見(jiàn)。康熙時(shí)的仿宋代定窯白釉器，釉色白中泛黃，釉面或有細(xì)密的開(kāi)片，釉下有暗刻紋飾。與宋定窯真品不同的是，沒(méi)有當(dāng)時(shí)特有的竹絲刷紋及釉面“淚痕”特征。

康熙時(shí)仿明代甜白釉的白釉器釉質(zhì)瑩潤(rùn)，釉面平滑，透明勻凈，沒(méi)有開(kāi)片，釉色呈乳白色，色澤或如羊脂玉，或白中泛青。由于工藝的不同，這時(shí)的釉層與明代甜白釉釉層也有所不同，不如明代肥厚，但胎釉結(jié)合緊密，具有康熙本朝特色。除素面外，裝飾以刻、劃花多見(jiàn)。康熙時(shí)的仿宋代定窯白釉器，釉色白中泛黃，釉面或有細(xì)密的開(kāi)片，釉下有暗刻紋飾。與宋定窯真品不同的是，沒(méi)有當(dāng)時(shí)特有的竹絲刷紋及釉面“淚痕”特征。

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本次香港國(guó)際交易會(huì)，我司將緊緊依托沉淀下的大量買(mǎi)家資源及成熟的買(mǎi)家組織模式。從買(mǎi)家構(gòu)成、邀約渠道、買(mǎi)家組織的方式、提供貼身服務(wù)等方面做好細(xì)致專業(yè)的工作，為藝術(shù)愛(ài)好者搭建起一個(gè)溝通的橋梁。
（一）買(mǎi)家構(gòu)成
香港、上海、東南亞、馬來(lái)西亞、臺(tái)灣、澳門(mén)、日本、新加坡、歐洲等地區(qū)的藝術(shù)品代理機(jī)構(gòu)、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、收藏家、收藏機(jī)構(gòu)、以及內(nèi)地山西，陜西，北京等買(mǎi)家以及交易圈。
企業(yè)家、慈善組織；
國(guó)際、國(guó)內(nèi)的機(jī)構(gòu)；
國(guó)內(nèi)、國(guó)際的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人；
國(guó)內(nèi)、國(guó)際的藝術(shù)品中介機(jī)構(gòu)；
國(guó)內(nèi)外慈善機(jī)構(gòu)、公益組織；
國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、博物館、藝術(shù)館。
（二）邀約渠道
通過(guò)各地企業(yè)家協(xié)會(huì)、俱樂(lè)部邀請(qǐng)企業(yè)家；
通過(guò)各地收藏家協(xié)會(huì)、收藏家服務(wù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行邀請(qǐng)；
定向邀請(qǐng)各地的美術(shù)館、博物館、藝術(shù)類學(xué)校；
通過(guò)舉辦藝術(shù)品投資、鑒定類的活動(dòng)，吸引松散買(mǎi)家；
通過(guò)與工商聯(lián)合會(huì)及各類慈善組織合作邀請(qǐng)買(mǎi)家；
通過(guò)專業(yè)媒體邀請(qǐng)買(mǎi)家；
通過(guò)專業(yè)的廣告宣傳進(jìn)行廣泛邀請(qǐng)。
（三）為買(mǎi)家提供的貼身服務(wù)
針對(duì)性寄發(fā)資料和藝交會(huì)籌備動(dòng)態(tài)；
及時(shí)征集買(mǎi)家的需求和意愿；
建立綜合細(xì)致的買(mǎi)家數(shù)據(jù)庫(kù)，為到公司的外地買(mǎi)家提供接送、接待、導(dǎo)游、導(dǎo)購(gòu)等服務(wù)；
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清嘉慶早期，景德鎮(zhèn)御窯廠的制瓷水平基本上還能保持乾隆朝遺風(fēng)，造型、紋飾均承襲前朝舊制。然而到了晚期，隨著制瓷水平的日趨低下，白釉器也流露出胎體粗糙、釉而不平的現(xiàn)象。嘉慶朝官窯白釉器以祭器多見(jiàn)，民窯則多為日常生活用瓷，有罐、簋、籩、鐙、豆、爵杯、盤(pán)、碗等品種。總體來(lái)講嘉慶時(shí)期白釉器的胎體與乾隆時(shí)期白釉器胎體接近，施釉稀薄，釉色因含鐵量過(guò)高而泛青，并有波浪釉現(xiàn)象，特別是仿定窯白釉器的釉而尤甚。民窯白釉器的胎體粗松，多有雜質(zhì)，釉層稀薄，光澤度較差。

清道光時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯廠無(wú)論是生產(chǎn)規(guī)模還是人員數(shù)量均不如前朝，白釉瓷器與其他瓷器一樣均承襲嘉慶遺風(fēng)，胎質(zhì)略為粗松，釉面稀薄，造型笨拙。官窯白釉器胎質(zhì)粗松，胎體薄厚不勻，施釉稀薄更甚于嘉慶，釉色白中泛灰，光澤度極差。有一些白釉暗刻紋飾器物，釉而瑩白光潤(rùn)，但較宋代定窯白釉相差過(guò)大。民窯瓷胎厚質(zhì)粗，釉色不純，由于施釉不勻，釉而泛起如水波一樣的漣漪，欲稱“波浪釉”或“浪蕩釉”。道光白釉器有“大清道光年制”六字楷體或篆體。

清咸豐時(shí)期白釉器器型見(jiàn)有祭祀器、陳設(shè)瓷與生活用瓷，如尊、簋、籩、鐙、豆、爵杯、洗、瓶、碗等。官窯白釉器胎體較道光時(shí)的輕薄，釉層厚薄不勻，釉色青白，極少有釉而細(xì)潤(rùn)之器，大多數(shù)都有波浪釉。民窯白釉器胎白而堅(jiān)致，但不細(xì)膩，施釉稀薄，釉色漿白，器底“大清咸豐年制”六字楷款。

清同治時(shí)期以日常生活用瓷為主，有罐、爵杯、盤(pán)、碗等。同治官窯白釉器胎質(zhì)較接近咸豐，但比咸豐潔白，釉面不夠平凈，釉色青白。由于工藝的不斷改進(jìn)，同治時(shí)的白釉器已帶有近代瓷的特征，即釉色白凈，釉層較薄，此前肥膩凝厚的質(zhì)感已不見(jiàn)有。民窯胎釉均較粗松，釉面趨于白凈，釉質(zhì)稀薄均獎(jiǎng)，但波浪釉現(xiàn)象嚴(yán)重。

清光緒白釉器見(jiàn)有罐、缸、盤(pán)、碗等日常生活用瓷，官窯白釉器胎體厚重，但較同治時(shí)略為慎密，釉面稀薄，釉色以青白為主調(diào)，釉質(zhì)較細(xì)，釉面光亮，已趨向現(xiàn)代瓷的純白色。民窯白釉胎質(zhì)較前朝略細(xì)，胎色較白，施釉稀薄，有飄浮感，釉面欠瑩潤(rùn)。除光素?zé)o紋飾外，還見(jiàn)有白釉暗刻龍紋與蓮紋的裝飾，款識(shí)以“大清光緒年制”楷款多見(jiàn)。