釉里紅鑒定訣竅
釉里紅鑒定訣竅一、御廠釉里紅的制作明清御窯廠制作的釉下彩瓷器制品中，釉里紅制品是制作量僅次于青花、位居第二的釉下彩官窯品種。
眾所周知，青花瓷制作是元、明、清三代中景德鎮御窯廠制瓷發展最成熟、制作量最大、應用最廣泛的制瓷工藝，即使至今，景德鎮的青花瓷制作依然昌盛不衰。由于歷史發展原因，御廠在不同時期使用了不同青花原料——鈷料，導致各時期青花發色并不一致；同時，又因各朝御窯廠繪畫、制作風格各有其時代特征，更使歷代青花韻味各異。
景德鎮制瓷者為避免青花單調性，在釉里紅的基礎上發展了青花釉里紅。釉里紅發色的點綴使“鈷藍”與“銅紅”交相輝映、趣味倍增。就材料而言，青花為鈷料，釉里紅為銅料。制作時，在胎體表面繪制鈷料或銅紅料后施釉燒制。明初青花燒制并不穩定，例如洪武、永樂、宣德時期青花制品常有發黑制品，但二者對比，銅料發色更易隨窯內氧化還原反應影響而變化，出現灰暗或銅綠等特征。由于古代燒制陶瓷火候難以掌握，窯工僅能憑借經驗控制反應進程，從而間接控制釉里紅發色。整個制瓷過程中，頗多因素左右釉里紅發色，導致所制釉里紅發色難獲理想狀況。
二、明清釉里紅發色簡單比較
因為窯工在燒制時難以克服諸多難點，因此歷代釉里紅發色鮮有理想表現，幾乎皆有不同程度的發黑與發銅綠等不穩定現象。為便于讀者對明清釉里紅發色的簡單認識，本文以數枚洪武、宣德、成化釉里紅發色局部圖作簡要說明。
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1、洪武釉里紅
洪武的釉里紅制作雖然已比較成熟，但依然存在一定缺陷。該時期發色區域比較寬廣，自灰黑至暗紅，且時常因釉里紅料研磨不細而出現類似元青花青斑感覺的局部紅斑，同時還經常帶有露釉、淌釉等時代特征，總體而言，時代特征極其明顯，便于與其他朝代制品區分。
宣德早期釉里紅局部發色圖。該器為宣德早期制品，釉里紅發色基本呈暗血紅，由于銅料濃厚，龍紋有不同程度的下淌現象。
3、成化釉里紅
成化的釉里紅主要有兩種情況：
1、銅料涂抹均勻，不濃厚。發色表現得比較鮮艷。
2、涂抹濃厚。由于銅料堆垛，一般在燒制時會出現不同程度的流淌現象，此時特征與宣德制品有些接近。
總體而言，成化釉里紅在燒制時，局部發黑現象不太明顯，銅綠色現象幾乎不見，說明當時窯工對釉里紅的燒制已經相當成熟。
成化龍紋釉里紅局部發色圖。此器暫未見景德鎮御廠發掘資料，龍紋因涂抹濃厚，所以發色較深，并帶有一定程度的流淌現象，與圖3比較，圖4發色更接近宣德時期釉里紅發色。
4、康熙末期、雍正釉里紅
永樂、宣德、成化的釉里紅制品極其稀少，拍賣會上基本不見。相比之下，康熙、雍正、乾隆同類制品較多，海內外拍賣會中屢有出現。由于康雍乾的制瓷工藝更加成熟，釉里紅制作較明朝更為理想，但也有局部銅綠特征。
康熙末期與雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大鏡觀察，一般會發現釉里紅內部有團絮狀凝聚物，此特征是康末、雍、乾隆早期制品所獨有的，雍正制品尤為明顯，熟悉掌握此特征后，對雍乾制品的斷代極其有利，可以瞬間鑒別相關制品
